本帖最后由 小圆 于 2014-9-25 15:28 编辑
（高清晰大图 展开更精美） 元朝 干漆夹纻 表面镀金 像高：81cm 美国宾西法尼亚大学博物馆收藏 隆日编译
对于唐代干漆夹纻佛像本博客曾介绍过美国大都会艺术博物馆收藏的坐佛像，这尊美国宾西法尼亚大学博物馆珍藏的元代干漆夹纻释迦牟尼佛苦行像，是从国际著名的文物贩子、大古董商卢芹斋手中购买，购买后在佛像里还发现装藏有五本佛经。
这尊元代干漆夹纻工艺制作的释迦牟尼佛坐像，表现的是六年苦行时的悉达多太子坐像；距今约有七百多年的历史。造像生动细腻，双目微垂，面相丰满圆润，表情祥和，衣纹褶皱自然写实，生动流畅。在表现释迦牟尼佛六年苦行像中，鲜有这样圆润安详，面露微笑的造像。
此像历经沧桑，又飘洋过海，辗转多次的干漆夹纻工艺制作的佛像，虽然表面镀金层大部分出现裂纹，也有少部分出现脱落，但依然充满了无限的艺术魅力，因为干漆夹纻造像在佛教造像艺术史上占有非常重要的位置。
夹纻漆器制作技艺主要有两种：一是脱胎，即以泥土、石膏等成胎胚，生漆为粘剂，后用纻麻布（或绸布）在胚胎上逐层裱褙，待阴干后去原胎，经上灰底、打磨、髹漆研磨、推光，最后施以各种装饰纹样，即成光亮如镜、绚丽多彩的夹纻漆器；另一是木胎或其它材料胎，以硬材为坯，不经脱胎直接髹漆而成。夹纻漆器制作工艺十分复杂，从选料、塑胎、髹饰至成品，每件成品均须经数十道工序。
干漆夹纻工艺史载东晋时期就已经被应用在佛教造像上，据说是大约公元300年由东晋著名的画家，雕塑家戴逵发明。延至北魏隋朝，到唐代佛教造像技术方面，唐代在上承北朝，隋代遗风的同时，继续吸收外来艺术，形成新的艺术风格，使佛教造像艺术达到历史上的最高水平。
夹纻干漆工艺始于战国，隋、唐时处于鼎盛时期，宋代之后元代亦有，明清两代以后至今此工艺失传。纻，即纻麻，经纺织而织成的粗布，用桐油、土漆、熟石灰、糯米夯粘布均匀的涂在纻布上，再裏在用篾条定的模型上，就制成了成品像，再在造像上施以金粉等工艺。其特点是重量轻，造型美，色泽鲜，耐酸碱，耐高温，防腐防潮，坚固结实等，属国之重宝。
【古老的干漆夹纻工艺】
但由于历史上几乎很少大规模制作干漆夹纻佛像，因此流传下来的干漆夹纻佛像很少见到。这种脱胎漆器的佛像中国存世的是少之又少，这是非常非常珍贵的文物。
佛教造像不但是佛教的圣物，更是珍贵的艺术品。然而随着时间的流逝，一般木雕佛像易受到自然力的侵蚀，不可避免的会开裂，变形，褪色，不能永久的保持佛像的艺术魅力。
干漆夹纻工艺是一项古老的手工技艺，它采用干漆，苎麻，五彩石粉等为原料，经过烘干，打磨，夹纻等48道工序完成。采用这种工艺制作佛像时，先做好一个工胎，作为一个木头大概雕塑的佛像，然后用麻，再刷漆，等到一定程度漆干后把木胎取出，使它完全成为一层空壳。纻是一种麻属科植物，即苎麻。唐释慧琳注《释迦方志》卷上， “夹纻”条，注云“按《方志》本义，夹纻者，脱空像漆布为之。”后世称干漆夹纻为“脱胎”或“脱沙”即脱胎漆器。经过干漆夹纻工艺的处理，佛像色彩鲜艳，呈现出一种光润亮泽的质感，并且不宜开裂，变形，能更好地保存佛像原本的神韵，细腻的纹路和流畅的衣纹。
干漆夹纻工艺史载东晋时期就已经被应用在佛教造像上，据说是大约公元300年由东晋著名的画家，雕塑家戴逵发明。延至北魏隋朝，到唐代佛教造像技术方面，唐代在上承北朝，隋代遗风的同时，继续吸收外来艺术，形成新的艺术风格，使佛教造像艺术达到历史上的最高水平。唐代干漆夹纻造像文献方面记载有如意元年(692年)武则天将嵩山少林寺普光佛堂神王像二躯改为夹纻像，安置宫中，天册万岁元年(695年)，武则天下令造夹纻大像。
| 
IP卡
狗仔卡
发表于 2014-9-25 15:00
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
显身卡
发表于 2014-9-25 15:34
